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９章

  ダイアトニック進行の実例

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  終止形、同機能コードの連結、終止形の逆進行を見てきまし

た。各々が理解できれば、それらの知識を駆使して音採りも楽

になるでしょうし、さらに自分なりのパターンだって作れるは

ずです。

  理解をさらに推し進めるために、メジャー／マイナーキーの

代表的な進行パターンを紹介することにします。


譜例：メジャーキーのダイアトニック進行例

    

● 音で確認=非対応メニューです
                                                        

  ４度進行を多用したパターンです。いきなりIIm7から始まり

ますが気にしないでください。Ｖ７から代理トニックIIIm7へ

偽終止し、サブドミナントIV６へ。これはサブドミナント終止

の逆進行パターンでしたね。で、Ｉ６。やっとトニックが出て

きました。トニックからはどんなコードへも行けますから、こ

こは適当にVIIm7-5を選びます。ここからはずーっと４度進行。

ちょっとマイナーを感じさせる代理トニックの連続IIIm7→VIm7

からサブドミナント→ドミナントのIIm7→Ｖ７。サンプルはこ

こで終わっていますが、このあとトニックのＩへ進めばツー・

ファイブ・ワンの進行になりますね。

  以上、ダイアトニックコードを全部使用したパターンです。


譜例：マイナーキーのダイアトニック進行例

    
    

● 音で確認=非対応メニューです

  ちょっと長いですが、順を追って分析してみましょう。最初

の４小節は代理コードをおりまぜながらＴ－ＳＤ－Ｔ－Ｄと流

れます。１小節目からのダイアトニックスケール下行パターン、

また３、４小節のbVI→Ｖ７と半音でドミナントにアプローチ

するパターンは定番です。次の４小節は最初の４小節のラスト

が代理トニックに変わったもの。さらにここからIIm-5へ半音

でつなぎ、ドミナントからbVIへ偽終止。次のVIm-5はちょっと

ズルい部分で、ふだん使わないメロディックマイナースケール

から持ってきたコードです。その次はもっと卑怯で、Ｉm7の７

度ベースのオンコード。これは10小節目からのベースの順次的

な半音上行の文脈を引きずった流れです。このようなコードの

転回は、主にベースラインを滑らかにする目的で使われます

（オンコードについてはまた詳説します）。



  以上、終止形他、コードの連結法則を踏まえてダイアトニッ

クコードの進行パターンを紹介しました。もちろん、これはほ

んの一例に過ぎず、連結可能なパターンはまだまだあります。

自分でパターンを作ってみると理解はさらに深まります。耳を

頼りに、気持ちいいパターンをいろいろ模索してみるといいで

しょう。


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  締め＆予告

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  今月はここまでです。

  コードというものが、単独ならともかく、「進行」するよう

になると、機能やトーナリティを明らかにするなどの面からも、

どうしても度数で考える必要があります。これによって余計に

ややこしいことになりますが、がんばってこの考え方になじん

でください。面倒に思えても、結局これがコード理解の一番の

近道なのです。まあスケールがわかっていれば大丈夫かな？

  今回も重要用語がたくさん出てきました。本編とは別に、検

索の便利な用語集みたいなものも作った方がいいかもしれませ

んね。

                                                        
  ダイアトニックコードはコード進行の基盤となるものですが、

ひとつのトーナリティの範囲内から抜け出せないため、実際に

これしか使わない作曲では、どうも曲が単調になりがちです。

  次回はそんな世界から脱却する第一歩として「ノンダイアト

ニックコード」を見ていきましょう。題して「松本さんの音づ

かいの秘密に迫る！（仮）」。ウソです。



（ＥＯＦ）